為了修復的準確性，在正式動手之前修復師當然要認真地照肺……不是，是全身檢查……給文物的。其中一種給油畫用的「肺片」就是紫外光攝影術。
不用穿刺，不用取樣，卻能確定畫面區塊的新舊！說得很神奇很科學很專業很利害，啊其實就只是照個紫外燈再拍照片……不過方法簡單，不代表它不利害嘛。
紫外光（Ultraviolet，簡稱UV）的波長比可見光短，單個光子的能量更高。雖然平常肉眼是看不見紫外光的，但這不代表物料對它沒有反應。當紫外光照射到文物表面時，不同的化合物會有不同反應︰可能是吸收，可能是反射，甚或發出不同波長光線——螢光（fluorescence）。
螢光是某些物料中的原子在吸收特定紫外光後，其電子暫時進入高能量狀態，再返回原本低能量狀態時，釋放能量時的發光。由於釋放出來的光通常能量較低、波長較長，因此原本看不見的紫外光就可能變成可見光了。
不同材料的化學組成不同，吸收和發射光線的方式也不同，所以在紫外光下會呈現出不同的螢光顏色和強度。一般來說，舊的樹脂（油畫媒介）通常會較同樣物料年輕時的熒光反應大。因此在油畫修復中，紫外光常用於分析畫面上的凡尼斯面油和前人修復補筆的痕跡。
傳統天然樹脂凡尼斯經過老化後，通常會在紫外光下產生較明顯的螢光，因此畫面可能會呈現一層均勻或不均勻的亮色。有些的天然樹脂更會在紫外光下發出獨特的熒光顏色，讓我們在之後選擇溶劑清除凡尼斯時提供線索。
相反，修復師的補筆材料往往非常新凈（相對原畫啦……），比起熒光補筆顏料更常會吸收紫外光，因此在紫外光影像中會形成深色或與周圍不同的區塊。特別是現代的人工樹脂，相對天然樹脂，在紫外光下不太會發光，所以一照就知道只是前人修復，不怕弄壞畫的就把該部分移除掉！
這幅畫是我自己補的，當然知道自己點了哪些位置、原本破了多少個洞。
但不知道的人就覺得是原好無缺的天空啊？直到在紫外光下，補筆的黑塊就無所遁形了。
聽說鳥類能看到紫外光，不知在鳥兒的眼中，我自信補得完美的地方是否和紫外光照片一樣斑駁點點呢？